ОСОБЕННОСТИ ПЕРЕВОДА ЗАГОЛОВКОВ СТИХОТВОРЕНИЙ С АНГЛИЙСКОГО ЯЗЫКА НА РУССКИЙ (НА ПРИМЕРЕ ПОЭЗИИ Р. ФРОСТА)

 

 

Заголовкам уделяется большое внимание в публицистическом стиле и большое количество исследований посвящено как прагматике газетного заголовка, так и его отдельным характеристикам, например, изучению лексических и синтаксических особенностей.

Ю. А. Белова говорит о том, что газетный заголовок является начальным элементом газетного текста, который является для него единым, а его основная функция заключается в наименовании текста и его характеристике, он помогает читателю спрогнозировать содержание текста и в дальнейшем правильно его интерпретировать [1]. В целом, хотя заголовок и не является обязательным элементом поэтического текста, тем не менее, если он есть, он выполняет те жн функции.

Роберт Фрост – американский поэт. Дебютировал он весьма поздно – на момент публикации его первого стихотворного сборника, ему уже было около сорока. Тем не менее, сложно найти на тот момент кого-то с более успешной карьерой на литературном поприще – никто из не обладал такой популярностью и не пользовался столь единодушным признанием. Не раз ему вручали почетные премии (в том числе четыре раза он был лауреатом Пулитцеровской премии), академические отличия и прочие знаки завоеванного престижа. Уже в 20-е годы он воспринимался как живой классик. В дальнейшем его назовут национальным поэтом Америки [2, с. 18].

Для рассмотрения особенностей перевода заголовков поэтических текстов мы взяли стихотворения из первого сборника Р. Фроста, опубликованного в 1913 г. в Англии – «Воля мальчика» (A Boy’s Will, обычно переводится как «Прощание с юностью»), который и принес ему первый успех.

 

Таблица 1

Анализ вариантов перевода заголовков стихотворений Р. Фроста

Оригинальный заголовок	Перевод заголовка
Into Му Own	Путь к себе (Б. Хлебников) К себе (Г. Кружков) Во глубь себя (В. Топоров)
На первый взгляд кажется, что ближе всего к оригиналу перевод В. Топорова, так как предлог into может переводиться как «внутрь, вовнутрь», но переводчик вместо одного предлога использовал «предлог + существительное», чем отошел от структуры оригинального названия. Г. Кружков сохранил грамматическую модель построения словосочетания, но изменил значение предлога: не «внутрь», а «к», что по-другому представляет перемещение в пространстве. Б. Хлебников помимо этого использовал добавление – слово «путь».
Му November Guest	Ноябрьская гостья (Б. Хлебников, В. Топоров, А. Кутикова)
В данном случае все три переводчика использовали опущение, оставив непереведенным притяжательное местоимение my.
A Late Walk	Прогулка поздней осенью (Б. Хлебников)
Б. Хлебников полностью трансформировал название при переводе. Во-первых, добавление – осень; во-вторых прилагательное late теперь характеризует не слово прогулка, а осень, осуществив перевод таким образом, переводчик подвел читателя через название ближе к сути стихотворения (конкретизация через добавление).
The Vantage Point	С удобной точки (Р. Дубровкин) Наблюдательный пункт (Б. Хлебников)
Словосочетание vantage point переводится по разному в зависимости от контекста: «выгодное положение» (с пометкой «общее») и «наблюдательный пункт» (с пометкой «военное»), таким образом, во втором случае мы имеем использование разных контекстных вариантов, только помимо этого в первом произошло добавление предлога «с»: он здесь необходим для того, чтобы указать на процесс наблюдения, в случае с наблюдательным пунктом этого не требуется.
A Dream Pang	Боль во сне (Б. Хлебников)
Конструкция «существительное + существительное» может переводиться с английского на русский при помощи «прилагательное + существительное», «существительное + существительное» (существительные меняются местами) и «существительное + предлог + существительное». Б. Хлебников в данном случае прибегает к третьему способу, подстраивая перевод под норму русского языка – перестановка с добавлением.
Wind and Window Flower	Баллада о герани и буране (Б. Хлебников) Ветер и цветок на окне (В. Топоров)
Перевод Б. Хлебникова характеризуется использование сразу двух переводческих трансформаций – добавления (слово «баллада», которое не только) и конкретизации: вместо английского общего наименования flower был использован конкретный вид цветов – герань; также вместо нейтрального wind, «ветер», было использовано слово «буран». В то же время в переводе  В. Топорова мы можем наблюдать изменения в конструкции словосочетания, которые типичны при переводе конструкции «существительное + существительное».
Ghost House	Призрачный дом (Б. Хлебников) Дом с привиденьями (В. Топоров)
В данном заголовке опять встречается конструкция «существительное + существительное». Б. Хлебников в этот раз использует «прилагательное + существительное» (замена части речи), а В. Топоров – «существительное + предлог + существительное» (перестановка с добавлением). Здесь стоит отметить, что из-за перевода несколько изменяется представление о теме самого стихотворения. В первом случае внимание читателя больше концентрируется на самом доме, и создается впечатление о его непостоянстве; во втором случае фокус перемещается на то, что внутри дома и на сверхъестественность того, что происходит внутри него.
То the Thawing Wind		Теплому ветру (Б. Хлебников) Оттепель (В. Топоров)
Перевод Б. Хлебникова ближе к оригиналу: опущен предлог, так как его значение передано падежными окончаниями и была применена генерализация – вместо значения «таяние» появилось более общее понятие «тепло». Во втором варианте перевода можно наблюдать опущение и обобщение, так как было использовано лишь одно слово для передачи общей идеи английского оригинала, при этом опускается предлог и основное существительное.
In a Vale		На болоте (P. Цубровкин)
При передаче данного заголовка на русский язык P. Цубровкин использовал конкретизацию. Слово vale было переведено как «болото», однако вне контекста оно было бы передано как «долина», но из-за дальнейшего упоминания в стихотворении тумана, тростника и др., переводчик дает более точное описание исходя из контекста.
Storm Fear		В бурю (P. Дубровкин)
В данном случае конструкция «существительное + существительное» переводится не просто как того требуют нормы русского языка, также было использовано опущение и добавление одновременно: опущен перевод слова fear (нивелирование эмоционального фона), но добавился предлог «в» (изменение пространственно-временного восприятия).
Stars		Звезды (Р. Дубровкин)
Использование эквивалента.
Going for Water		За водой (Г. Кружков)
Используется опущение – going отсутствует в тексте перевода.
Revelation		Откровение (Б. Хлебников, В. Топоров)
Использование эквивалента.
The Tuft of Flowers		Цветы (А. Казарновский) Цветочный островок (Б. Хлебников)
А. Казарновский в своем переводе воспользовался опущение, оставив от исходного названия только flowers, в то время как Б. Хлебников заменил существительное прилагательным (flowers – цветочный), а слово turf одно из значений которого «травяная кочка» (с пометкой «Экология») было переведено как «островок», что адаптировало слово к нейтральному стилю.
Pan with Us		С нами Пан (В. Топоров)
В. Топоров применил перестановку в связи с различиями в тема-рематическом членении предложений в английском и русском языках.
The Demiurge’s Laugh		Смех демиурга (Р. Дубровкин, В. Топоров)
Можно считать полным эквивалентом, так как здесь меняется лишь порядок слов и упускается артикль в связи с нормами русского языка.
Line—Storm Song		Песня осеннего ливня (Р. Дубровкин)
Данный вариант перевода представляет собой пример того, как перевод упрощает понятие, учитывая потребности и возможности читателя. Line—Storm переводится как «равноденственная буря / шторм». Равноденственные бури особо сильны осенью, поэтому автор перевода опускает в переводе «равноденственная», заменяя его на «осенняя». Здесь также можно наблюдать перестановку (перевод конструкции «существительное + существительное») и генерализацию (замена слова «шторм / буря» на более нейтральное слово «дождь»).
October	Октябрь (А. Зенкевич)
Использование эквивалента.
Reluctance	Ропот (Р. Дубровкин, В. Топоров)
Использование эквивалента.

 

В ходе анализа заголовков стихотворений были получены следующие данные о частотности использования переводчиками разных переводчесикх трансформаций:

Добавление – 7

Замена – 4

Опущение – 6

Конкретизация – 3

Эквивалент – 6

Перестановка – 8

Генерализация – 3

Смысловое развитие – 1

Представим полученные данные в виде диаграммы (Рис. 1) для наглядности и упрощения анализа.

 

Рис. 1. Количественное соотношение переводческих трансформаций в заголовках  

 

Из диаграммы видно, что такие переводческие трансформации как перестановка (20%), добавление (18%), опущение (16%) и использование полного эквивалента (16%) используются чаще всего. Столь большая частотность их использования вызвана различиями в синтаксических структурах двух языков. Во многом это объясняется природой этих двух языков: английский – аналитический, русский – синтетический. Если рассматривать подробнее, то заголовок чаще всего представлен словосочетанием или отдельным словом, и для английского языка в большей степени характерно примыкание, в то время как для русского – согласование, поэтому при переводе словосочетаний нередко происходят изменения. В рассматриваемых нами заголовках часто встречалось словосочетание «существительное + существительное», которое на русский передавалось разными видами словосочетаний – «прилагательное + существительное», «существительное + существительное» (существительные меняются местами) и «существительное + предлог + существительное». Так, при этом задействованы трансформации перестановки, замены частей речи и добавления. Частое использование полного эквивалента обусловлено наличием заголовков в одно слово.

В некоторых случаях можно наблюдать, как индивидуальная интерпретация переводчиком заголовков несколько меняет восприятие и смещает точку зрения на содержание самого стихотворения (пример перевода заголовка стихотворения Ghost House). В целом можно заключить, что даже при переводе заголовков, длинной в словосочетание, уже имеет большое значение субъективное восприятие переводчиком главной идеи стихотворения. Единственным исключением можно считать перевод заголовка к стихотворению My November Guest, где все переводчики дали одинаковый перевод – «Ноябрьская гостья». Расхождений не выявлено также и при переводе заголовков, состоящих из одного слова.

 

  

Список использованных источников 

 

1. Белова Ю. А. Смысл газетного заголовка: трудности интерпретации [Электронный ресурс]. URL: http://bulletin-bsu.com/archive/files/2013 /3/36_Belova.pdf. (дата обращения: 19.06.2019).
2. Фрост Р. Стихи / На англ. яз. с параллельным русским текстом ; сост. и общ. ред. перев. Ю. А. Здоровова. М. : Радуга, 1986. 432 с.

 

---

 

Vagapova Karina

student, faculty of foreign languages, M. E. Evsevev Mordovian State Pedagogical Institute, Saransk

  

THE PECULIARITIES OF RENDERING THE POETRY TITLES FROM ENGLISH INTO RUSSIAN
(A STUDY OF THE POETRY BY R. FROST)

  

In the article the translation transformations used by translators while rendering poetry titles from Russian into English are viewed. As the result the conclusion about frequency of particular transformations being applied is made; the reasons of this or that transformation being used more often are mentioned; the role of translator’s personality while rendering poetry titles from one language to the other is described.

 

Key words: translation, title, poetry, translation transformations, equivalent.

 

© АНО СНОЛД «Партнёр», 2019

© Вагапова К. Р., 2019